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【央视新闻客户端】
中新网北京5月22日电(记者郎朗)一组旋转木马的手绘旧图 ，在社交媒体上毫无预兆地炸开了锅 。
一对男孩女孩牵着手 ，背后的旋转木马线条繁复，大朵大朵的云彩里一座座城堡若隐若现 ，色彩甜得化不开 。
“今年刚好是马年 ，无意翻回20年前刚画糖果屋里的旋转木马，转眼20载 ，你们还好吗？ ”发帖者“糖果屋里的星盒子 ”轻轻问候着。
“天呐！我的童年！”“家里还留着那个本子 ，扉页上写着我的名字，一直舍不得用 。 ”“小时候零花钱不够 ，现在我有钱了 ，你快点再出吧！ ”评论区瞬间被海量的回复淹没 。
众多留言中，发帖人梁准准(笔名：星盒子)最难忘的是这句：“本子还来不及用，就已经长大了。”
这位来自广东的80后 ，是千禧年代风靡全国的文具IP“糖果屋”的创作者。他没想到 ，自己大扫除整理文件随手的一次怀旧，会引发一场声势浩大的“寻亲 ”——无数80后、90后翻出箱底泛黄的笔记本 ，晒出那个城堡、那片向日葵花田 、那对永远依偎在一起的小人儿 。
“原来这么多年过去了 ，还有这么多人记得糖果屋 。 ”梁准准在采访中反复告诉中新网，“我很惊讶。”
惊讶之后 ，是一种跨越时间的复杂情绪：遗憾 、怀念 ，以及某种想要弥补的冲动 。
40度出租屋里，手搓出一个童话世界
时间倒回2006年 。
和现在市面上种类丰富、科技感十足的创意文具不同 ，彼时的中国文具市场 ，还是另一番光景。
千禧年的广州，堪称全国文具批发的风向标 ，黄沙谊园 、一德路 ，大大小小的文具店鳞次栉比 。以谊园为代表的批发市场，凭借庞大的交易量和高效的集散能力，形成了在全国文具业内极具影响力的“谊园价格 ” ，这里的价格行情一举一动都牵动着全国市场的神经 。
但那时的文具设计 ，大多还停留在“随便找张图片印上去 ”的阶段。货架上最吃香的，是米老鼠 、HelloKitty这些外国卡通IP ，以及后来席卷校园的非主流暗黑伤感风 。
“很丧 ，很颓废 。”梁准准这样形容那个年代的主流审美。
而他，偏偏想画点不一样的 。
7、8月份的广州午后 ，15平米的顶楼出租屋 ，没有隔热层，没有空调 ，没有桌子 ，只有一台电风扇，室温逼近40度 。
梁准准掏出纸笔趴在硬沙发上画 ，城堡前种着大片大片的向日葵花海 ，男孩女孩坐在长椅两端，一条长长的围巾把两个人围在一起。
他把自己对浪漫 、对童话 、对美好的所有向往，都画进画里。配画的文字 ，写的是自己的心情 。
图为梁准准手绘的第一张“糖果屋 ”画稿 。受访者供图
一边画 ，一边抬起胳膊擦汗，年轻的设计师生怕汗水滴到画稿上。那个年代 ，没有手绘板 ，没有AI，甚至连上色都要靠鼠标一笔一笔“手搓 ” 。所有画稿都是纯手绘 ，不能用橡皮擦 ，也不能有脏污，错了就废 。一张复杂的图 ，画半个月是常有的事。
那是梁准准刚出社会的第二年 ，离开上一份漫画连载的工作，入职一家文具公司做设计 。房租300块 ，收入最好的时候也就3500块 。
画风繁复、色彩浓烈 、文字甜蜜 ，用的还是繁体字。第一系列，32张内页图，4张封面 ，全是手绘 。老板看了觉得“太复杂 ，不好印”，没太重视 。但梁准准坚持 ，他觉得 ，总有人会喜欢。
他要表达一种甜蜜的事件 、一种浪漫的故事 。
在满街都是忧伤与非主流的2000年代，梁准准走上了一条“反主流 ”的路 。
而这条路的起点 ，不过是一张画 ，和一个创作者对美好的本能向往。
图为千禧年风靡学生群体的“糖果屋 ”系列笔记本。受访者供图
爆红、盗版与停产：甜蜜IP背后的苦涩
梁准准猜对了，“糖果屋”火了 。
火到什么程度？
普通的笔记本一般订货只有100件 ，而“糖果屋 ”在定价比市场均价高出30%的情况下 ，仍然一上市一次就能订货1000件 。
在那个文具还没什么“设计 ”概念的年代，糖果屋像一颗糖果炸弹 ，炸进了无数学生的书包。拥有一本“糖果屋”的笔记本 ，也成了一件很洋气的事情 。
密密麻麻的线条里，梁准准悄悄藏了一个彩蛋：他自己的QQ号 。“糖果屋”面市后，“扣扣扣 ”的请求加好友提示音能连续响几个小时 ，梁准准前后申请了5个QQ号 ，建了22个粉丝群，都被“加爆 ”了 ，软件一度卡到动不了。
如果在今天 ，这样影响力巨大的IP叠加成熟的商业运作，实现财务自由不是什么难事 。但在20年前 ，这份热度并没有转化成创作者的财富 。
笔记本虽然单价高 ，但定价权不在梁准准手里。作为这个IP的设计师，他当时的工资 ，只是从3500元“略涨了一点” ，在当时的广州，只是中上游水平 。
更让他无奈的是盗版 。那个年代 ，知识产权保护意识薄弱 ，“糖果屋 ”火了之后，盗版产品铺天盖地。镜子 、T恤 、书包，甚至床上用品 ，到处都是“糖果屋 ”的形象 。
“有些盗版不是照样全抄 ，而是拙劣地改一下，把图改得乱七八糟 。”梁准准说 ，他的评论区里 ，好多人晒出当年自己买的笔记本，有很多是盗版 ，这让他心情复杂。
不是没试过维权 ，但都无疾而终。老板劝他：“这是很正常的事情，看开一点就好了 。 ”
梁准准离开了那家公司 。
图为梁准准“糖果屋 ”系列画作。受访者供图
离职后 ，他自己创业 ，在“糖果屋”基础上继续做“糖果物语 ”系列 。每出一个新系列，内页和封面加起来 ，最少要做52张原创稿 ，如果要考虑一个系列覆盖不同的文具产品，根据本册的需求不同，这个数字可能还会更多 。
他是那种要做一件事 ，就要做到极致的人 ，尤其是面对自己的作品。当时一个“糖果物语 ”的主题信纸，他都要画至少12张不同画稿 。那时最多的一个系列 ，各种册页加起来 ，梁准准画过100张画稿 。
一开始还不错，赚了点小钱 ，于是招人 ，扩大生产。但如期而至的盗版更加来势汹汹，大型厂商出货快 ，成本低 ，批发商纷纷倒向盗版 。
在高压的创作节奏、与盗版斗争的过程中，梁准准一口气出了五个新系列 ，但渐渐地 ，他有点迷茫 。
他怕自己没有新东西可画。
他想停一停，挑战自己，去做一些新的尝试 。
2010年 ，“糖果物语”停产 。“那时候我觉得 ，这个IP我可以随时再拿回来，只要我想画 ，我就可以画。 ”
只是连他自己都没想到 ，这一停，就是16年。
图为梁准准“糖果屋 ”系列手绘 。受访者供图
16年后 ，他决定回来
这16年里 ，梁准准依然深耕文创行业 。
他从个人设计师变成团队管理者，从台前走到幕后 ，孵化新IP。“市场”、“消费者” 、“渠道 ”成了工作的重要组成概念 ，闷热的出租房里埋头苦画的日子已经成了昨天 。
只是，新IP很难企及当初“糖果屋 ”的影响力 。
前几年 ，他曾在微博发过几张“糖果屋”的手稿 ，吸引很多网友关注和热议。但那时他只是把这种热情当做一种老友见面的情绪 。
直到2026年，整理旧作的过程中梁准准翻出一张2006年画的“糖果屋 ”旋转木马手绘图 。
感慨良多，他把画发在了社媒平台上：“转眼20载 ，你们还好吗？ ”
随手发了出去 ，没有策划，没有预热 ，甚至没有多余的想法。
他一天没看手机 ，等到再点开时，未读消息已经上万条 。
评论区里 ，那些早已长大的“孩子”们排着队留言：
“家里还留着那个本子 ，扉页上写着我的名字，一直舍不得用 。 ”
“小时候零花钱不够 ，现在我有钱了 ，你快点再出吧！ ”
“本子还没用，我就长大了。”
“一直以为会有续集 ，结果再也没有了 。等你回来 。 ”
……
梁准准一条一条往下翻 ，那种感觉，像极了十几年前QQ上“叩叩叩 ”响个不停的敲门声。
只是这一次，敲门的不是陌生人 ，而是一整个时代的青春。
他决定 ，回来 。
“快的话，今年内就会开始 。”梁准准说 ，语气里没有犹豫。“现在回头看 ，真的觉得很可惜 。 ”他说，那种遗憾和粉丝是一样的 ，“对我们来说都是一种遗憾 。 ”在采访中 ，他不停地重复。
他想要弥补 。
但这不是简单的商业复刻 。“如果只是为了赚钱，我早就授权出去做复刻版了。那样会破坏我们的初衷 。”
他想要保留糖果屋原有的甜蜜 、美好、童话感 ，结合现在的审美和技术 ，“加一点点新的元素” 。产品形式也不局限于笔记本，会拓展到更丰富的文创品类。
更重要的是 ，他坚持“手搓 ” 。
“大部分还是要一笔一笔地画 ，保持以前的难度 。 ”他说，现在有了手绘板，上色比当年用鼠标轻松很多 ，但线条 、构图 、那种“手心的温度” ，必须还是当年的味道。
更重要的，是梁准准自己要回归纯粹的创作者身份。
他打算把手头大部分管理工作暂停 ，重新回归设计师的角色：“这对粉丝、对自己 、对作品 ，是最大的诚意 。 ”
为什么20年前的东西，今天还有人喜欢？
梁准准想了想 ，说：“无论时代怎么变 ，每个人都需要童话 、美好和向往 。糖果屋今天还有人觉得好看，就证明了这一点。 ”
他顿了顿 ，又笑了：“当然 ，糖果屋确实很漂亮 。我自己回看都觉得，哇 ，以前怎么画得这么细腻 。”
那张“糖果屋 ”系列的第一张画稿 ，始终被他好好保存在文件夹里。不管整理多少次，那张画始终都在第一页，每次都很小心地拿出来、放进去 。
这张画 ，不仅是他的起点 ，也是一代人青春时代的封面 。
那些舍不得用笔记本的心情，那些写在扉页上的名字 ，那些藏在角落里的QQ号 ，那些攒了很久零花钱才买下的“奢侈 ”——都被他好好保存着。
现在，他决定 ，让这份美好 ，继续下去 。
“这一次，不会再让你们等太久了 。”(完)
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