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【央视新闻客户端】
中新网北京5月22日电(记者郎朗)一组旋转木马的手绘旧图，在社交媒体上毫无预兆地炸开了锅 。
一对男孩女孩牵着手 ，背后的旋转木马线条繁复 ，大朵大朵的云彩里一座座城堡若隐若现，色彩甜得化不开。
“今年刚好是马年 ，无意翻回20年前刚画糖果屋里的旋转木马 ，转眼20载，你们还好吗？”发帖者“糖果屋里的星盒子 ”轻轻问候着。
“天呐！我的童年！ ”“家里还留着那个本子，扉页上写着我的名字 ，一直舍不得用 。”“小时候零花钱不够 ，现在我有钱了，你快点再出吧！ ”评论区瞬间被海量的回复淹没 。
众多留言中 ，发帖人梁准准(笔名：星盒子)最难忘的是这句：“本子还来不及用 ，就已经长大了。 ”
这位来自广东的80后，是千禧年代风靡全国的文具IP“糖果屋”的创作者 。他没想到 ，自己大扫除整理文件随手的一次怀旧 ，会引发一场声势浩大的“寻亲”——无数80后 、90后翻出箱底泛黄的笔记本，晒出那个城堡 、那片向日葵花田、那对永远依偎在一起的小人儿 。
“原来这么多年过去了 ，还有这么多人记得糖果屋。 ”梁准准在采访中反复告诉中新网 ，“我很惊讶 。 ”
惊讶之后，是一种跨越时间的复杂情绪：遗憾 、怀念 ，以及某种想要弥补的冲动 。
40度出租屋里 ，手搓出一个童话世界
时间倒回2006年。
和现在市面上种类丰富 、科技感十足的创意文具不同，彼时的中国文具市场，还是另一番光景 。
千禧年的广州 ，堪称全国文具批发的风向标 ，黄沙谊园、一德路，大大小小的文具店鳞次栉比 。以谊园为代表的批发市场 ，凭借庞大的交易量和高效的集散能力 ，形成了在全国文具业内极具影响力的“谊园价格”，这里的价格行情一举一动都牵动着全国市场的神经。
但那时的文具设计 ，大多还停留在“随便找张图片印上去 ”的阶段 。货架上最吃香的 ，是米老鼠 、HelloKitty这些外国卡通IP，以及后来席卷校园的非主流暗黑伤感风 。
“很丧 ，很颓废。 ”梁准准这样形容那个年代的主流审美。
而他 ，偏偏想画点不一样的 。
7 、8月份的广州午后，15平米的顶楼出租屋 ，没有隔热层 ，没有空调，没有桌子，只有一台电风扇 ，室温逼近40度 。
梁准准掏出纸笔趴在硬沙发上画 ，城堡前种着大片大片的向日葵花海，男孩女孩坐在长椅两端 ，一条长长的围巾把两个人围在一起。
他把自己对浪漫、对童话、对美好的所有向往 ，都画进画里 。配画的文字，写的是自己的心情 。
图为梁准准手绘的第一张“糖果屋”画稿。受访者供图
一边画 ，一边抬起胳膊擦汗 ，年轻的设计师生怕汗水滴到画稿上 。那个年代，没有手绘板 ，没有AI ，甚至连上色都要靠鼠标一笔一笔“手搓 ” 。所有画稿都是纯手绘，不能用橡皮擦 ，也不能有脏污 ，错了就废。一张复杂的图，画半个月是常有的事 。
那是梁准准刚出社会的第二年，离开上一份漫画连载的工作 ，入职一家文具公司做设计 。房租300块 ，收入最好的时候也就3500块。
画风繁复 、色彩浓烈 、文字甜蜜，用的还是繁体字 。第一系列 ，32张内页图 ，4张封面，全是手绘 。老板看了觉得“太复杂 ，不好印 ” ，没太重视。但梁准准坚持，他觉得 ，总有人会喜欢。
他要表达一种甜蜜的事件、一种浪漫的故事 。
在满街都是忧伤与非主流的2000年代 ，梁准准走上了一条“反主流”的路 。
而这条路的起点，不过是一张画 ，和一个创作者对美好的本能向往。
图为千禧年风靡学生群体的“糖果屋 ”系列笔记本 。受访者供图
爆红 、盗版与停产：甜蜜IP背后的苦涩
梁准准猜对了 ，“糖果屋 ”火了 。
火到什么程度？
普通的笔记本一般订货只有100件，而“糖果屋”在定价比市场均价高出30%的情况下，仍然一上市一次就能订货1000件。
在那个文具还没什么“设计 ”概念的年代 ，糖果屋像一颗糖果炸弹 ，炸进了无数学生的书包 。拥有一本“糖果屋 ”的笔记本，也成了一件很洋气的事情 。
密密麻麻的线条里 ，梁准准悄悄藏了一个彩蛋：他自己的QQ号。“糖果屋”面市后 ，“扣扣扣”的请求加好友提示音能连续响几个小时，梁准准前后申请了5个QQ号 ，建了22个粉丝群 ，都被“加爆 ”了，软件一度卡到动不了 。
如果在今天 ，这样影响力巨大的IP叠加成熟的商业运作 ，实现财务自由不是什么难事 。但在20年前，这份热度并没有转化成创作者的财富。
笔记本虽然单价高 ，但定价权不在梁准准手里 。作为这个IP的设计师 ，他当时的工资，只是从3500元“略涨了一点 ”，在当时的广州 ，只是中上游水平 。
更让他无奈的是盗版。那个年代 ，知识产权保护意识薄弱，“糖果屋”火了之后 ，盗版产品铺天盖地。镜子 、T恤、书包 ，甚至床上用品，到处都是“糖果屋 ”的形象 。
“有些盗版不是照样全抄 ，而是拙劣地改一下 ，把图改得乱七八糟 。 ”梁准准说，他的评论区里 ，好多人晒出当年自己买的笔记本 ，有很多是盗版，这让他心情复杂。
不是没试过维权 ，但都无疾而终 。老板劝他：“这是很正常的事情 ，看开一点就好了 。”
梁准准离开了那家公司。
图为梁准准“糖果屋 ”系列画作 。受访者供图
离职后，他自己创业，在“糖果屋 ”基础上继续做“糖果物语”系列 。每出一个新系列 ，内页和封面加起来 ，最少要做52张原创稿，如果要考虑一个系列覆盖不同的文具产品 ，根据本册的需求不同 ，这个数字可能还会更多。
他是那种要做一件事，就要做到极致的人 ，尤其是面对自己的作品 。当时一个“糖果物语 ”的主题信纸 ，他都要画至少12张不同画稿 。那时最多的一个系列，各种册页加起来 ，梁准准画过100张画稿。
一开始还不错 ，赚了点小钱，于是招人 ，扩大生产 。但如期而至的盗版更加来势汹汹 ，大型厂商出货快，成本低，批发商纷纷倒向盗版 。
在高压的创作节奏 、与盗版斗争的过程中 ，梁准准一口气出了五个新系列 ，但渐渐地，他有点迷茫。
他怕自己没有新东西可画。
他想停一停 ，挑战自己 ，去做一些新的尝试 。
2010年，“糖果物语 ”停产 。“那时候我觉得 ，这个IP我可以随时再拿回来 ，只要我想画，我就可以画。”
只是连他自己都没想到 ，这一停 ，就是16年 。
图为梁准准“糖果屋 ”系列手绘 。受访者供图
16年后，他决定回来
这16年里 ，梁准准依然深耕文创行业。
他从个人设计师变成团队管理者 ，从台前走到幕后，孵化新IP 。“市场 ” 、“消费者”、“渠道”成了工作的重要组成概念，闷热的出租房里埋头苦画的日子已经成了昨天 。
只是 ，新IP很难企及当初“糖果屋 ”的影响力。
前几年 ，他曾在微博发过几张“糖果屋 ”的手稿，吸引很多网友关注和热议 。但那时他只是把这种热情当做一种老友见面的情绪 。
直到2026年 ，整理旧作的过程中梁准准翻出一张2006年画的“糖果屋”旋转木马手绘图。
感慨良多 ，他把画发在了社媒平台上：“转眼20载，你们还好吗？ ”
随手发了出去 ，没有策划 ，没有预热，甚至没有多余的想法 。
他一天没看手机 ，等到再点开时 ，未读消息已经上万条 。
评论区里，那些早已长大的“孩子 ”们排着队留言：
“家里还留着那个本子 ，扉页上写着我的名字 ，一直舍不得用。”
“小时候零花钱不够，现在我有钱了，你快点再出吧！ ”
“本子还没用 ，我就长大了。 ”
“一直以为会有续集 ，结果再也没有了 。等你回来 。”
……
梁准准一条一条往下翻，那种感觉 ，像极了十几年前QQ上“叩叩叩 ”响个不停的敲门声。
只是这一次 ，敲门的不是陌生人，而是一整个时代的青春 。
他决定 ，回来 。
“快的话 ，今年内就会开始。 ”梁准准说，语气里没有犹豫 。“现在回头看 ，真的觉得很可惜 。”他说 ，那种遗憾和粉丝是一样的，“对我们来说都是一种遗憾。 ”在采访中 ，他不停地重复 。
他想要弥补 。
但这不是简单的商业复刻。“如果只是为了赚钱 ，我早就授权出去做复刻版了 。那样会破坏我们的初衷 。 ”
他想要保留糖果屋原有的甜蜜 、美好 、童话感，结合现在的审美和技术，“加一点点新的元素”。产品形式也不局限于笔记本 ，会拓展到更丰富的文创品类。
更重要的是 ，他坚持“手搓” 。
“大部分还是要一笔一笔地画，保持以前的难度 。 ”他说 ，现在有了手绘板 ，上色比当年用鼠标轻松很多，但线条、构图 、那种“手心的温度 ” ，必须还是当年的味道。
更重要的 ，是梁准准自己要回归纯粹的创作者身份 。
他打算把手头大部分管理工作暂停，重新回归设计师的角色：“这对粉丝 、对自己、对作品 ，是最大的诚意 。”
为什么20年前的东西 ，今天还有人喜欢？
梁准准想了想，说：“无论时代怎么变 ，每个人都需要童话、美好和向往。糖果屋今天还有人觉得好看 ，就证明了这一点 。 ”
他顿了顿，又笑了：“当然，糖果屋确实很漂亮 。我自己回看都觉得 ，哇 ，以前怎么画得这么细腻。 ”
那张“糖果屋”系列的第一张画稿，始终被他好好保存在文件夹里 。不管整理多少次 ，那张画始终都在第一页 ，每次都很小心地拿出来 、放进去 。
这张画，不仅是他的起点 ，也是一代人青春时代的封面。
那些舍不得用笔记本的心情 ，那些写在扉页上的名字，那些藏在角落里的QQ号 ，那些攒了很久零花钱才买下的“奢侈 ”——都被他好好保存着 。
现在 ，他决定，让这份美好 ，继续下去 。
“这一次 ，不会再让你们等太久了。 ”(完)
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